第98章 1/3[1/2页]

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    离金天鹅电视节直播开始还有十分钟，董甜甜在网络上到处晃悠，随意地打发着这点空出来的时间。

    无聊之中，点开了洋葱的APP软件，在洋葱首页动态看见了一篇关于《繁花将尽》的新剧评。

    这个剧评人董甜甜很喜欢，他看起来是个迟念的男粉丝，从《富江》开始写剧评，只要是迟念演的剧，他都写剧评，而且水平不错，立场和态度很客观。

    《颠覆或者拓展，童话或者幻灭》

    注：一篇可能有过度阐释嫌疑的剧评

    人总是一边下地狱一边体会着道德。

    ――T.S.艾略特

    《繁花》播出到如今，它前期明朗光亮如宫廷油画般的柔和色彩在渐渐转变，人物冲突加剧，剧情矛盾开始激烈，像一首交响乐即将来到它那如狂风骤雨般高/潮的铺垫期，人人都能听到已经来到近海的风雷之声。

    在这之前，我已经为剧中的11位女性角色写了人物评析，也因此，很多人都在问，你什么时候写写顾承欢。

    为什么别的人都写了，唯独没有写顾承欢。

    因为要专门写一篇长文来分析顾承欢，我必须等到《繁花》播出结束，其他女性角色我都可以有把握地预测她们的命运，只有顾承欢不行，所以不能在这个时间动笔。

    但是今天我也将在对整部剧的评论里，谈到一点有关于她的地方，因为顾承欢和整部剧息息相关，她的结局，会是电视剧创作意图的最终展现。

    《繁花将尽》其实是部非常大胆的电视剧，

    不是为八卦群众们所津津乐道的“大胆”，大家觉得《繁花》够胆，是因为剧组没什么遮掩地拍出了宋家的家事。

    而我说的“大胆”，是因为《繁花将尽》违背了电视剧的创作传统。

    它非但没有制造任何童话，反而在不断地毁灭着一个个看似是童话的东西。

    与文字体裁还有电影不同，不管任何类型的电视剧，或多或少，都得制造“童话”，因为电视剧诞生起，它的根本任务就是讲故事，讲足够有趣的故事。

    很多大人会认为，童话是给孩子看的东西，过了那个年龄当然会明白这是不可能，于是也就脱离童话的掌控了。

    可真的如此么？

    事实上，只要你还相信这世界上存在纯洁的情感、高尚的道德、永恒的幸福。

    那不管你年龄几何，都是童话世界的公民，只是与儿时不同，“童话”会改头换面，在你根本没有察觉的情况下，频繁出现在你的精神世界里。

    这不是件坏事，也跟愚昧、跟无知，跟欺骗没什么关系。

    “童话”让人愉快，让人幸福，让人拥有对未来的美好期待和希望，其实是种好的向往，它象征着人的积极面，人对未来的美好塑造。

    而对“童话”的揭穿反而会是件不快乐的事情，能称得上伟大的创作者都是痛苦的，因为他们在用作品揭穿“童话”是人类幻想之前，他们已经先在精神上放弃了自己在童话世界的公民权。

    情感世界的真实永远是痛苦，寻求这真实是属于痛苦的旅程。

    完全抛弃幻想，直面这真实，需要非比寻常的勇气和天赋。

    这是天才的领域，凡人不必踏足，因为适度幻想有益身心健康。

    不管是什么题材的电视剧，请大家回想一下，有几部没有讲述属于成人的童话呢？

    想想那些干净到一尘不染的情感，不管是爱情、友情还是亲情。

    偶像剧的男女主人公在无菌房中谈恋爱，女主角个个都是当代的灰姑娘，男主角个个都是当代的王子。

    而那些号称正剧的剧作呢？w~

    请再想一想，里面有没有无怨无悔的道德完人？有没有可歌可泣，无私付出不求回报的母爱？有没有对信仰坚贞无比永远不会动摇的战士？

    这都是童话的变种，不管是何故事，只要它展现出纯洁、高尚以及永恒的特质，它就是广义的童话，这是人类对自身最为美好的想象的集合体。

    人是恶与善的集合体，为了个人也是为了集体的利益，我们当然要摒弃恶，追求善。

    但是请想想看，你个人的真实生活。

    想想那精妙的关于人类恶的总结。

    傲慢、嫉妒、暴怒、懒惰、贪婪、暴食、色/欲。

    它们时刻围绕着你，像善的本性一样，恶的本性生来有之，天性上的善与恶，会彼此征战，直到生命终结。

    可这些恶的本性，在电视剧的主角身上，你可曾看到过？

    童话即天国，天国里没有恶。

    同样也没有无法终结的苦，电视剧的故事里，苦是通向成功，得到救赎，获得幸福的一个阶段，它无形中暗示，苦总是会过去的，它必有终结之日。

    可我们心里也清楚，生老病死、怨憎会、爱别离、求不得，这些都是不可终结之苦。

    善与乐是人生，恶与苦也是人生，电视剧的故事结局，不管悲喜，很少揭示恶的无法消除，与苦的不可终结。

    我们其实生活在善与恶的中间地带，同样生活在乐与苦的中间地带。

    人生的底色不是象征纯洁的白，也不是象征堕落的黑，而是白与黑的交织，是灰色的。

    在灰色的底色上，有人走向黑，有人走向白。

    这灰色，才是最难展现的，而这正是《繁花将尽》展现给我们看的东西。 m.a

    《繁花将尽》背弃了以往的电视剧创作传统，顾承欢是个灰色调的庸俗的女主角。

    然而大多数观众是意识不到这点的，他们按照观剧习惯，拥有天然的女主立场，他们喜欢剧情的快节奏、喜欢女主面对各种场面游刃有余的处理带来舒畅感、甚至喜欢她身上的一些小市民特质，因为觉得亲切。

    当顾承欢动用她的所学和洞察力，不留情面地解剖自己遇到的形形色色的人和事的时候，更是让人觉得痛快，会让人觉得这正是他们想说却无法明确表达，或者不敢讲的话。

    她是电视机前无数观众的化身，有些理想化，所以是个会让他们喜欢的“自己人”。

    如果说庸俗的顾承欢还不够离经叛道，那更大胆的处理是不打算让她从庸俗中解脱，既没有自我拯救，也没有他人拯救。

    有多少都市剧女主角，就会有多少从天而降的完美男主角。

    一个完美的外力救赎选择，而陆斯年呢？

    他起初看起来是这样的，观众大多会觉得，只要他和顾承欢两情相悦，那一切顾承欢面对的问题都会迎刃而解，这是他们惯熟了的戏剧套路。

    当一个女人为了物质勾搭富家公子的时候，她会是个虚荣的拜金女。

    当有个贵公子爱上了贫家女，同时贫家女也爱他的时候，她就是会被所有人祝福的灰姑娘辛德瑞拉。

    问题关键在于，女主不可以被金钱污染，必须为了爱情才与男主结合，同时符合社会的一般道德观念。

    这是一个女人能缔结跨越自身阶层的婚姻，而又不被人指摘的唯一办法。

    可是现实里有几个实现如此婚姻的灰姑娘，能让大家相信她爱得只是王子这个人呢？

    大家只相信童话里的灰姑娘，因为童话里的爱情纯洁性不容置疑。

    而真实的人生呢？

    王子除了生来的外表之美，不，甚至连这个也没法保证，王子的母亲有很大可能是位美人，因为王子的父亲在择偶上显然比别的很多男人拥有优势，拥有极大的选择权。

    王子的谈吐、他的修养、他的能力、甚至他可以不考虑物质，听从自己的心意，去追求自由的爱情，这所有的一切，哪里会只是王子本人的东西呢？

    这同时也是一个家庭数年来在物质和文化上所积累的优势的体现。

    所以，现实里成熟的大人们，很难相信灰姑娘们的爱情宣言，说她爱的仅仅是王子这个人。

    王子在婚后为灰姑娘带来的生活，他向灰姑娘打开的那扇门，他让灰姑娘为之着迷，让灰姑娘投入爱河的特质，是他与他的家庭财富和权势共同造就的，而且在这之间，无法做出分割，难分难舍。

    更加矛盾的是，人们既反对在婚姻上搞全然的门当户对，又反感有人想要突破至不属于她的阶级，潜意识里会认为这个女人不安分。

    能解决这个矛盾的，只有童话，所以故事世界里才永远有这样的爱情故事，且数量相当多。

    可《繁花》不是这样，顾承欢在剧中指出了这个矛盾，她坦然承认这一点。

    而陆斯年呢？会是拯救者么？

    剧情进展到如今，我们都清楚，他不是。

    陆斯年没法拯救顾承欢，他俩不是拯救和被拯救的关系，是凑巧上了同一条渡船旅客，船上只有他们两个人发现船在漏水，沉没是早晚的事。

    《繁花将尽》里没有任何童话故事，也没有其变体，它只是设置了一个个像是童话的故事，用来引观众上钩。

    佘秉文作为私生子的个人奋斗史，是关于苦会有终结，努力一定可以获得回报的伪童话。

    顾承欢与陆斯年的故事，是关于爱情的伪童话。

    陆氏家族中看似善良阵营的长辈们，是关于亲情的伪童话。

    这样的伪童话还有很多，我相信在所有故事的结尾，它们会像用肥皂水吹出的泡泡那样，一个接一个的破灭。

    《繁花将尽》，它最好的地方，不仅在于它揭示的东西，它要戳穿的假象，还在于它在试图拓展国内电视剧在表达内容和人物塑造上的边界，它在试图获得以往文字和电影才有的权柄！】

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